場景的宏大壯麗，也為影片增色不少。工業(yè)光魔的Scott Farrar介紹說："僅僅是背景就足夠巨大，我們在世界各地不少地方取景搭景，這些不可思議的背景和布景就像《現(xiàn)代啟示錄》與《賓虛傳》的奇妙組合。"《變形金剛2》軍方聯(lián)絡人格雷戈里•比紹普中校說："據(jù)我所知，這是有史以來最大規(guī)模的聯(lián)合軍事行動，陸軍、空軍、海軍和海軍陸戰(zhàn)隊都參加了。我不認為還有比這更大的軍事行動了。"在《變形金剛2》，狂派霸天虎為了獲取情報不擇手段，發(fā)動了抓捕薩姆的戰(zhàn)斗，戰(zhàn)斗的高潮在埃及神秘的吉薩金字塔取景拍攝，這是攝制組首次獲準進入距今5000年歷史的金字塔遺跡。與現(xiàn)實中直升機相似的古埃及象形文字也會在《變形金剛2》中揭開神秘面紗，在影片中用以解釋對造訪地球的那些古賽博坦人的描述。

呈現(xiàn)：IMAX畫面、震撼高清

《變形金剛2》的部分畫面采用了IMAX形式，其畫面比普通35毫米膠片大16倍，要求特效部門在制作CG特效時必須以超高清畫質(zhì)保存，這樣一來大大增加了工作量，僅僅渲染一幀畫面就需要好幾天。

導演邁克爾．貝：火爆 +"摳門"

"有一件事情讓我無法忍受好萊塢的就是浪費，我覺得自己是一個非常非常經(jīng)濟有效的電影工作者。"
–《變形金剛2》導演邁克爾•貝

以《絕地戰(zhàn)警》、《勇闖奪命島》、《絕世天劫》等一系列叫好又叫座的優(yōu)秀作品贏得了眾多影評人的芳心的導演邁克爾.貝，被《泰晤士報》的肯尼斯•圖朗稱作是"世界級的噪音大師"，能讓觀眾感到被打得鼻青臉腫而不是心花怒放。工業(yè)光魔公司負責監(jiān)督《變形金剛》特效的Scott Farrar對他的評價是："在第一部時，邁克爾•貝得學習一連串他沒接觸過的新東西，以了解變形金剛文化。我想他從沒導演過一部有這么多動畫角色的電影，所以他真的很用心。他很享受這樣的過程，這不是每一個人都能做到的。"

邁克爾•貝將這部《變形金剛2》形容為在電腦技術方面是視覺特效上的一塊"巨大畫布"。第一部《變形金剛》的CG渲染量有15TB左右（1TB=1024GB），而第二部高達140TB，遠遠打破了此前的記錄，若把制作CG的最基本結構-三角形（指甲大小）進行排數(shù)，那么《變形金剛2》中的三角形可以從地球排直線伸到火星去！這樣說來，人們難免會擔心邁克爾•貝如此醉心于追求超大制作的結果將是導致無底洞似的制作費用。事實證明，這恰恰是邁克爾•貝自己最引以為豪的一點。他深諳將一分錢掰成兩半花的經(jīng)濟哲學，通常情況下這種類型的續(xù)集平均花費2.3億到2.4億美元，而拍攝《變形金剛2》剛好只用了2億美元。很多導演會在全程同時組上第二個團隊，而《變形金剛2》還是原班人馬上陣，節(jié)省了數(shù)百萬美元的成本。此外，盡管邁克爾•貝對特效標準要求很高，但由于他自己也是Digital Domain公司的老板之一，所以對財務方面控制很嚴，每次提出某種特效設計都會先詢問會花多少錢，這無形中讓特效人員有了更多壓力，也給了他們了更大挑戰(zhàn)。

視覺效果夢之隊 挑戰(zhàn)難度前所未有

以1977年《星球大戰(zhàn)》為標志，工業(yè)光魔公司（ILM，全稱industrial light and magic）成為電影視覺特效行業(yè)的開啟者，以其多項技術發(fā)明改寫了電影史，并由布什總統(tǒng)授予美國"國家技術獎"，其參與過的影片大多為耳熟能詳、票房飆高的大片，如《鋼鐵俠》、《侏羅紀公園》、《加勒比海盜》、《奪寶奇兵》、《星戰(zhàn)前傳》、《哈利波特》、《范海辛》、《珍珠港》、《盜墓迷城》、《拯救大兵瑞恩》、《阿甘正傳》、《辛德勒名單》等等。

在制作《變形金剛2》的視覺特效時，工業(yè)光魔團隊用數(shù)碼特效制作了絕大部分機器人鏡頭，并對許多背景、建筑物和其他場景也都進行了數(shù)碼加工。艱難的努力其實從《變形金剛》第一部就已經(jīng)開始，工業(yè)光魔團隊在視覺特效制作上下了大力氣。僅僅是一個完整的變形過程，從零開始制作，整個過程需要將近6個月時間，要展現(xiàn)令人信服的變形過程不是一件容易的事。制作一個變形的鏡頭，首先必須做出角色變形前后的靜態(tài)模型，而且要盡可能栩栩如生。第二步則是做出骨架以方便動畫制作，讓槍炮、噴射器和其他零件真正動起來。下一步，通過動畫程序讓汽車上的大部件變形成機器人的模樣。之后，團隊成員 絞盡腦汁地計劃如何將那些細小零件從汽車狀態(tài)轉換為機器人狀態(tài)。動畫過程完成后，燈光和紋理渲染會繼續(xù)以使得它們與背景更為融洽。最后，要加進煙火、灰塵、火花等外部效果，將便形成機器人的"金剛"們更好地與現(xiàn)實環(huán)境諧調(diào)，讓它們看起來更真實。

制作成員們紛紛表示，每一個變形金剛都是一個挑戰(zhàn)，每個機器人都有成千上萬個部件，這種復雜程度的制作是前所未有。此外，每一個場景也有獨特的挑戰(zhàn)性。第一部中最富于挑戰(zhàn)性的場景之一，是一個所有五個汽車人同時變形的長鏡頭。鏡頭將以擎天柱為中心，環(huán)繞展現(xiàn)救護車、鐵皮、大黃蜂和爵士一起變形的場景。每一個機器人都有數(shù)千個部件需要以令人信服的方式分解、移動、組合。此外，這個鏡頭是夜景，發(fā)生在一個潮濕而稍有霧氣的地帶，這就進一步加重了布光與合成的困難。

《變形金剛2》中粉墨登場的還有一位"大"人物–巨型組合金剛大力神。大力神角色由7個金剛組合而成，身上的獨立零件有50000個之多。這個量已經(jīng)相當于第一部所有金剛零件數(shù)的總和。而這些零件都要一個一個建模、渲染。大力神可以說是歷史上最復雜的一個CGI角色，50000多個零件在變形時將它們形態(tài)和運動軌跡表現(xiàn)出來，其難度可想而知。套用《看電影》的話："這堪稱特效史上最恐怖的挑戰(zhàn)"，讓大名鼎鼎的工業(yè)光魔也忙到頭大。

倚天屠龍一出 誰與爭鋒

面對技術與成本雙重嚴格要求，工業(yè)光魔公司團隊自然絞盡腦汁尋覓既經(jīng)濟又高效便捷的制作方式。Autodesk Maya與Autodesk Inferno的出現(xiàn)，無異于為制作人員打了一劑強心針。制作影片中的每個特技鏡頭都需要大量的數(shù)據(jù)，單個制作所耗費的時間驚人，大規(guī)模的制作極有可能延誤時間，但是工業(yè)光學魔術公司的美工們對此早已胸有成竹，由30多人組成的數(shù)字美工小組相互配合，使用Autodesk® Inferno® 和Autodesk® Maya® 軟件為影片制作了數(shù)百個特技鏡頭，每一個都讓人禁不住拍案叫絕。

在談到 Autodesk Maya的使用體會時，已在此項目上花費兩年多的時間的Maya主管斯科特•本扎（Scott Benza）感觸良多："《變形金剛》里的每一個特效鏡頭制作都堪稱困難，在制作開場鏡頭之前，就需要建立復雜的模型，供動畫制作人員使用。我們用Maya在制作了一個復雜的視覺效果預覽，并用Maya創(chuàng)建和組裝了影片中所有變形金剛及其對應的變形車輛。在人物組裝完畢、動畫制作的準備工作完成以后，我們使用Maya制作了100%的人物動畫，包括臉部動畫。例如擎天柱的臉部，缺少兩個傳遞表情的最重要器官–眼瞼與眉毛，所以我們得創(chuàng)造性地利用它臉部上那些鐵條與鋼板來模擬復雜的眼神。一旦搞定眼神，嘴唇的模擬就會把所有表情綜合起來，從而使得變形金剛們具有了擬人化的生命力。Maya在其中功不可沒"

《變形金剛2》中翻倍增長的機器人數(shù)量帶來了巨大的工作量和更多的技術難題，美工們尚有氣度做到面不改色，用Autodesk Maya一一破解謎題。科特•本扎（Scott Benza）由衷感嘆，之前工業(yè)光魔從未處理過這么復雜的模型，一個場景中就有眾多人物更是未曾嘗試過。為了加快進程，工作人員在Maya中建立了關聯(lián)索引，如此這般，在制作場景時，就可以利用低分辨率版本的人物資料。與使用原模型相比，動畫制作時間縮短了將近一半。多虧了Maya，使工業(yè)光魔美工們的工作效率得到極大提高。

除了Autodesk Maya，工業(yè)光魔成員們還應用了另一在業(yè)內(nèi)遙遙領先的影視特效神器–Autodesk Inferno，它能為制作成員提供一個交互式的三維合成環(huán)境以及用于出色視頻、HDTV、2K和4K后期制作，工業(yè)光魔制作組Inferno主管馬克•凱西（Mark Casey）對此也有許多深刻的體會。"觀眾見到一組鏡頭可能并不感覺特殊，但是從幕后制作的角度來看，已經(jīng)包含了太多的元素，整個影片更是不可勝數(shù)。"他解釋說。"邁克爾•貝最擅長制造這種超負荷的視覺沖擊，而塑造、編排出如此混亂的場景并為每一個畫面定時排序，這對我們來說既是挑戰(zhàn)也是機會。如果沒有Inferno工具幫忙，復雜又繁多的鏡頭將使我們的影片制作之路變得極其艱巨。"

在視覺獲得極大突破的《變形金剛2》，一些鏡頭超過第一部的復雜程度，簡直讓人費盡心機?？赡苣骋粋€鏡頭就包含幾十個實際元素和背景板，而這些元素都必須與動畫拼接起來。舞臺上的煙火爆炸鏡頭、煙霧、鏡頭眩光和所有其他元素必須融合在一起，再制作成單個的鏡頭。多虧Inferno，制作組的美工們，終于能夠克服這些困難，在每個鏡頭中加入正確的元素，使故事得到流暢的敘述。

凱西欣然說道："Inferno是完成這項制作最好的工具，因為這個系統(tǒng)速度快、靈活，而且能夠根據(jù)導演的要求進行多次修改。通常我們收到導演發(fā)來的指令都帶有導演個人很大的主觀性，我們經(jīng)常都無法一次性就圓滿完成任務，而Inferno為我們提供了一切所需工具，以供我們不斷嘗試與探索，直到達到導演的要求。Autodesk Inferno和Autodesk Maya絕對是制作《變形金剛》的最佳工具。能將Maya動畫導入Inferno意味著我們可以使用相同的文件調(diào)控動畫制作工作，使每個鏡頭的動作編排保持一致。這種非常強大、高效和簡便的工作方式，成為這些工具的亮點。"

神兵利器件 系出名門

Autodesk Maya和Autodesk Inferno都來自全球最大的二維、三維數(shù)字設計軟件公司歐特克。作為歐特克傳媒娛樂解決方案強大陣容中的一員，Autodesk Maya、Autodesk 3ds Max、Autodesk Softimage、Autodesk Lustre等軟件倍受業(yè)界專業(yè)人士的親睞。在過去14 年中，所有"奧斯卡最佳電影視覺效果獎"獲得者，均使用了歐特克解決方案。在最新奧斯卡獲獎作品《返老還童》（本杰明•巴頓奇事）、《貧民窟的百萬富翁》和《米爾克》，近期佳作《澳大利亞》、《地球停轉之日》（The Day the Earth Stood Still）、《福斯特對話尼克松》（Frost /Nixon）及《行動目標希特勒》（Valkyrie）等佳作的制作過程中，歐特克也為影片的特效制作提供了無與倫比的技術支持。

歐特克的傳媒娛樂行業(yè)的愿景是為專業(yè)媒體創(chuàng)作人員提供尖端、高效的設計工具，幫助他們用最佳效果實現(xiàn)其完美創(chuàng)意，將腦海中孕育已久的夢幻景象轉化為現(xiàn)實力作。屢獲殊榮的解決方案是專為數(shù)字媒體的制作、管理和交付而設計，全面覆蓋了從影視特效、調(diào)色配光、編輯到動畫、游戲開發(fā)和設計可視化等所有領域。

歐特克不僅是電影所屬傳媒娛樂行業(yè)的大腕，它還是制造業(yè)、工程建設行業(yè)、地理信息業(yè)等領域設計解決方案的世界領導者。自1982年AutoCAD正式推向市場，歐特克已針對最廣泛的應用領域研發(fā)出多種先進的數(shù)字樣機解決方案，幫助用戶在設計轉化為成品前體驗自己的創(chuàng)意。

zengdongjun